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2012年03月12日15:36 | 中國發展門戶網 www.chinagate.cn | 給編輯寫信 字號：T|T

本報記者 師文靜 實習生 劉佳

日前，在中國現代文學館舉行的“中間代”文學突圍研討會提出了“作家的中間代”這一新概念，并推出馮唐、慕容雪村、路內、曹寇、阿乙、苗煒等一批出生在1968-1978年間的文壇“中間代”為代表?！爸虚g代”這一概念真的成立嗎？他們在文學性與市場化之間如何定位？“中間代”的鮮明藝術特征和寫作主題是什么？“中間代”能成為中國文壇的主流創作者嗎？9日，記者采訪了一些作家和文藝評論家，梳理和探討“中間代”作家的諸多可能。

現象

文壇“中間代”開始突圍

不是傳統專職作家

包括余華、蘇童、畢飛宇、格非等在內的60后作家被稱為文學寫作的“思想技術控”，他們的作品大多突破了50后，具備了先鋒性，從而被稱為新生代作家。而以郭敬明、韓寒為代表的80后作家有市場、有商業價值。唯獨60后和80后的中間地帶沉寂了多年，而隨著馮唐(《北京北京》)、路內(《云中人》)和曹寇(《屋頂長的一棵樹》)等“中間代”作家作品的備受關注，他們開始突圍。

記者發現，中間代作家不少是兼職寫作者，路內做過廣告創意總監，苗煒是《三聯生活周刊》副主編，而阿乙則是刊物編輯。參與此次研討會的慕容雪村告訴記者，作家的“中間代”跟傳統上所謂的70后作家不太一樣。“這一群作家有很多不是傳統意義上的專職作家，不少人有自己的職業，只是把寫作當成一種最大的樂趣，或者最大愛好。當然也有人說寫作就是他的生命?！?/p>

山東師范大學文學院副教授孫書文稱，他也注意到上世紀60年代末、70年代初出生的一批作家開始嶄露頭角，山東文壇也有相似的狀況。泰山文藝獎(文學創作獎)也涌現出了范瑋、東紫、瓦當等一批處在“中間代”的作家。“現在，應該到了這批作家寫出自己作品的時代了，以他們的文學創作能力來看，他們都是文壇的老手了。應該說，這批作家嶄露頭角在先，貼上‘中間代’的標簽在后。這符合作家成長的規律?！?/p>

代表作家

從未定位當暢銷作家

創作忠實于個體經驗

既然60后作家追求作品的經典性，80后作家看重作品的商業前景，那么“中間代”是偏向文學還是市場？

以《少男巴比倫》而受關注的作家路內稱，如果寫作以賺取巨額利潤為目的的話是有風險的，最大風險是時間和聲譽。“若開始寫作就定位于暢銷書作家，恐怕這輩子要翻身都難。我在寫作上給自己留了一道底線，就是不要太看重功利的東西，以免一不小心滑到另外一扇門里去。并不是那個門不好，但是我不想?！?/p>

寫作風格上，“中間代”則特征明顯。路內稱，“中間代”這個年齡的作家寫一個農民工就是一個農民工，寫一個大學生就只是大學生，社會多元化使得各個層面的人互不理解?！暗俏膶W創作難說專注于哪個領域更好，哪個領域更壞。所以，如果野心不是那么大的話，我覺得中間代作家應該先把自己經驗之內的東西寫好，忠實于自己的體驗。”

對于作家的以上反應，孫書文稱，80后的寫作側重穿越、玄幻等類型文學，而像莫言等50后、60后作家的經歷中，“文革”、知青、計劃生育等社會大事件太多，創作一個典型人物基本可以概括一代的命運，他們在寫作上則喜歡追逐理想和浪漫。“‘中間代’作家可以說是聽廣播長大的一代人，聽覺側重內心，他們習慣在思考中做事情，所以寫作上更注重個人體驗。”

評論家

50后、60后太沉重

80后、90后太輕浮

孫書文分析稱，凡是文壇出現新概念、新流派，或與文學評論家對當下文壇的不滿有關系?！爱斚抡紦膲髁鞯匚坏?0后、60后的作品太過沉重，而且與當下現實社會脫節太多；80后、90后的寫作又似乎太輕浮，質量不足。在這種情況下，評論家注意到了‘中間代’作家，把他們發掘出來。評論家欲將‘中間代’樹成一個標桿，他們就成了文學評論家新的評論載體?！?/p>

“‘中間代’這個概念的提出也有其合理性。文壇之所以要給作家分類貼標簽，說明我們當下文學的創作非常豐富，門類齊全。各種類型的作品太多，貼標簽說明評論家想要把握住它們。”但是，孫書文認為，作家本身的特質是創造性，先天性地給他們貼一個標簽，是一廂情愿的做法?！拔蚁?，‘中間代’這個概念很難有約束，或者難概括這批作家。這批作家到底能走多遠？‘中間代’這個名號能用多久？很難說。像我們之前經常提到后現代主義文學，多年過去了，后現代主義自身則包含悖論?！?/p>

返回頂部文章來源： 齊魯晚報